Фронтовиков возмутил голливудский блокбастер, но их не послушали: "Так эти всех победили?"

– Голливуд системно переписывает историю Второй мировой. С чего всё началось?

– Началось это ещё в годы войны. В СССР снимали глубокие, философские драмы, потому что все и так знали: войну выиграли русские. А в США понимали: если не застолбить победу на экране – её присвоят другие. Поэтому ещё в 1942 году вышли "Касабланка", "Миссис Минивер", "Гуадалканальский дневник". Голливуд работал на опережение. И там американцы везде изображались победителями. Тактика сработала: сегодня для большей части мира Гитлера победил рядовой Райан из Миссури.

– Самый одиозный пример – "Враг у ворот". Что там такого, что ветераны требовали снять фильм с проката?

– Там русских выставили безвольным сборищем, которое гнали на убой как животных. Мы видим кадры, как красноармейцев пинками выгружают из товарных вагонов, они форсируют Волгу без оружия, с одной "мосинкой" на двоих, а когда поворачивают назад – заградотряды методично их расстреливают. Посыл картины: русские такие же, как и гитлеровцы. Это настолько оскорбительно, что ветераны Сталинграда – тогда ещё бодрые – написали заявление в прокуратуру и Госдуму с требованием убрать эту гадость из проката. Фронтовиков возмутил голливудский блокбастер. Но их не послушали. Страна покорно потребляла культурный суррогат.

– Голливуд не только про нас врёт, но и про себя?

– Конечно. Взять хотя бы "Перл-Харбор" 2001 года. Историки насчитали 118 грубых ошибок. Допустим, японцы не бомбили госпиталь – это ложь. А самая бредовая сцена – когда президент Рузвельт, который к тому времени уже был прикован к инвалидному креслу, вдруг встаёт на ноги. Мол, нет ничего невозможного, когда страна воюет. Это же чистая пропаганда – не историческая реконструкция, а мифотворчество.

_{Коллаж "Новороссии"}

– А "Спасти рядового Райана"? Этот фильм многие считают почти священным.

– Спилберг – гениальный режиссёр, но это гениальная пропаганда. Фильм продвигает идею о решающей роли американцев в победе над Третьим Рейхом. И лживый принцип: за простого рядового встанет вся армия. Восемь солдат ищут одного, чтобы вернуть его матери. А основано на реальной истории братьев Салливан. Пятеро братьев служили на крейсере "Джуно" и погибли 13 ноября 1942 года. Что сделало государство, чтобы их спасти? Разумеется, ничего. Их просто использовали как пиар-повод для плакатов. Правда, потом задним числом спустили директиву, запрещающую братьям служить на одном корабле.

– То есть американцы сами создают мифы из реальных трагедий?

– Именно. И они это делают не только в кино. Недавняя история с поисками катапультировавшихся пилотов в Иране – тот же приём. Всё превратили в шоу по лекалам Спилберга. Докладывали в режиме онлайн, Трамп торжественно объявил, что пилоты найдены. Только вот их так и не показали. Зачем? Главное – создать иллюзию, вызвать эмоции, а потом зритель переключится на другое. Так эти всех победили? Нет, они просто убедили всех, что победили.

_{Коллаж "Новороссии"}

– Почему именно на рубеже 90-х и нулевых вышло столько таких фильмов?

– Потому что реальные ветераны – свидетели событий – начали уходить. Когда живых свидетелей почти не осталось, ничто не мешало плюнуть на условности и заняться откровенным переписыванием истории. Россия валялась в глубоком нокауте после перестройки и не могла поднять глаз на барина из-за океана. Им хотелось, чтобы потомки героев Сталинграда верили в рядового Райана, а не в собственных героев. И, кстати, в этом им помогали и наши кинематографисты. Чудовищный китч вроде "Сволочей" – про малолетних смертников – снимали уже в России.

– И что, у них получилось переписать нашу память?

– Слава Богу, нет. У нас сработали внутренние настройки. Но вопрос в другом: почему на "Кинопоиске" у "Сволочей" и даже у "Врага у ворот" высокие баллы? Почему эта ложь до сих пор доступна и потребляется? Может, пора аннулировать эти фильмы – не запрещать, а хотя бы перестать делать из них культ? Потому что, когда ложь выдают за правду десятилетиями, она начинает стирать настоящую историю. А без истории нет народа.